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台湾乐坛上世纪80、90年代三大唱片公司的“创作一哥”

发布时间:2024年07月24日 | 更新时间:2024-07-23 18:15 | 作者:Csokas

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作者:谭凯

简介:来源:趣味萌宠,转载请注明来源

上世纪80、90年代是台湾流行乐坛飞速发展的黄金时期,大量唱片公司开张营业,大批优秀歌手如雨后春笋般涌现。1980年,段氏兄弟继《滚石》杂志之后创办滚石唱片。1981年,综一唱片成立,高凌风、齐秦、杨林、黄仲昆等歌手先后加入。1982年,滚石大将吴楚楚、彭国华从滚石唱片出走,创立飞碟唱片,同年另一家名叫拍谱的唱片公司也宣告成立。1985年,点将唱片、上华唱片和福茂唱片公司成立。加上错前不后成立的光
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上世纪80、90年代是台湾流行乐坛飞速发展的黄金时期,大量唱片公司开张营业,大批优秀歌手如雨后春笋般涌现。

1980年,段氏兄弟继《滚石》杂志之后创办滚石唱片。

1981年,综一唱片成立,高凌风、齐秦、杨林、黄仲昆等歌手先后加入。

1982年,滚石大将吴楚楚、彭国华从滚石唱片出走,创立飞碟唱片,同年另一家名叫拍谱的唱片公司也宣告成立。

1985年,点将唱片、上华唱片和福茂唱片公司成立。

加上错前不后成立的光美、乡城、上扬、喜马拉雅、德州、可登、蓝与白、天下、巨翼等唱片公司,台湾市场的新生唱片公司势力生机勃勃,发展势头不容小觑。

与之形成鲜明对比的,是歌林、海山、新加坡百代等老唱片公司的垂垂老矣。

另一边,宝丽金、索尼、BMG、华纳等国际唱片巨头也对台湾市场虎视眈眈。

综合来说,按照公司规模和市场占有率,滚石、飞碟和上华在新唱片公司中综合实力可位居前三甲。

今天,来讨论滚石、飞碟和上华唱片三家公司的“创作一哥”。

创作,包括作曲、填词、编曲、制作、文案、企划、宣发等多方面,总体来说,歌曲的词曲部分与一首歌或一张专辑的制作部分在创作中占比较重。

先来看滚石唱片的创作团队。

滚石唱片有“三大音乐教父”罗大佑、李宗盛和小虫,有“马爷”马兆骏,有“创作才女”郑华娟、王新莲、黄韵玲,有Bobby Chen,有填词才女厉曼婷,有“双刘”刘思铭、刘志宏,有李宗盛的“亲传弟子”周世晖,有编曲达人鲍比达、李正帆,有企划高手陈勇志,有MV天才导演马宜中,有沈光远、张培仁、倪重华这样的制作运营高手。

但相对来说,有资格竞争“创作一哥”的,只能是“大中小三大音乐教父”。

1982年,滚石老板二毛、三毛的慧眼识英才,让充满着“黑色批判”的专辑《之乎者也》得以顺利发行,也让弃医从乐的罗大佑从此树立下他华语乐坛“音乐教父”的超然地位。

滚石成全了罗大佑,而罗大佑也擦亮了滚石唱片的招牌,从此那个形似箭靶的标志成了多少歌手与音乐人的梦想,连老对手飞碟旗下的陈乐融、王杰、张雨生等,都是抱着对滚石唱片的朝圣进入乐坛的。

没想到,在《之乎者也》之后,罗大佑身上的愤懑情绪越来越重,《未来的主人翁》、《家》、《青春舞曲》等专辑充满着人文与现实主义,也让当局怒不可遏。

不得已,罗大佑在1986年告别台湾乐坛,经美国修养学习后去往香港创办“音乐工厂”。

罗大佑的“音乐工厂”,就像他与张艾嘉成立的果实音乐工作室,实际上与滚石唱片是一种合作关系。

这家公司为滚石做了积极的宣传,除了培养出袁凤瑛、某明外,也为梅艳芳、张国荣、黄霑、刘嘉玲、关之琳、梁家辉等巨星与滚石的合作搭建起了一座桥梁,对滚石香港分公司的立足起到了帮助作用。

但总体来说,罗大佑对滚石唱片的实际(或者实惠型)帮助,是不如李宗盛与小虫的。

1985年,罗大佑在创作歌曲《明天会更好》后不久出走,一个送瓦斯出身的眼镜男来到滚石,后来做到滚石副总,成为滚石唱片段氏兄弟后公司的三号人物。

他,就是“郑怡前男友”——李宗盛。

之所以这么说,是因为此时的李宗盛在乐坛没有太大的名气,跟他合作的郑怡、薛岳等歌手,比李宗盛“腕儿”大多了。

然而,正是这个民歌手出身的眼镜男,嗅到了音乐市场上潜藏的商机。

他带着爱慕为“大姐”张艾嘉制作了都会主义萌芽之作——专辑《忙与盲》。

可能是有点超前,他按住心底的欲望,老老实实地创作了一张充满人文主义的“开场白”——《生命中的精灵》。

不过,李宗盛一旦逮住机会就不会错过,这个机会,他并没有等到海枯石烂。

1986年,百代唱片结束与四海唱片的代理发行合同,找到了滚石唱片,百代唱片的当家歌手陈淑桦也成了滚石唱片着重培养的“摇钱树”。

李宗盛在陈淑桦1987年专辑《等待风起》中为其写了都会情歌《像我这样的单身女子》,虽然该专辑的制作人是钮大可。

经过《女人心》和《明天,还爱我吗》两张专辑的探索后,李宗盛的理想终于在《跟你说,听你说》这张专辑中得到了实现。

这张专辑破纪录地卖出了102万张,滚石结束了连续几年被飞碟在销量上压制的局面,李宗盛成为首位“百万金牌制作人”,陈淑桦带领台湾乐坛进入都会情歌的新时代。

李宗盛带着人文滚石顺应到了商业滚石,他成了滚石唱片的“魔法师”,太多的歌手在他的帮助下完成了蜕变。

赵传、周华健、娃娃、辛晓琪、林忆莲、张信哲、莫文蔚甚至后面的无印良品、五月天和梁静茹,李宗盛为滚石打造了当家歌手的同时也为公司创造了巨额财富,滚石也借此机会疯狂扩张。

2000年,当他与林忆莲的婚姻画上句号时,他与滚石唱片的缘分也宣告告一段落,滚石唱片的黄金十年也就此结束。

第三位要说的是小虫。

小虫是三位“音乐教父”中最晚加入也是最后离开滚石的,他1989年进入滚石,2005年离开。

小虫是一位古典音乐大师,同时也是一位很有后现代人文主义风格的新潮音乐人,在商业制作上也有着非凡功力。

小虫让陈淑桦两封金曲奖歌后,对弟子杜德伟的言传身教也让“亚洲舞王”成了滚石唱片在周华健之后综合销量最高的男歌手。

小虫还让李丽芬成为90年代的中国风女王,让任贤齐成为华语乐坛“世纪末的最后一位天王”。

小虫的古典主义,为黄莺莺在滚石留下了《葬心》,给林忆莲送出了《玫瑰香》,还丰富了“疗伤天后”辛晓琪的治愈范围。

相较而言,滚石唱片的“创作一哥”,笔者选取李宗盛。

来说飞碟唱片的“创作一哥”。

飞碟唱片,除了“五陈二李”的幕后创作天团外,还有楼文中、吴大卫、何国杰、杨立德、张芳露、陈克华这样的音乐人,以及翁孝良、曹俊鸿、陈复明、陈家丽、钮大可这样的合作伙伴。

要选“创作一哥”,当然要从根正苗红的“五陈二李”中选择。

“五陈二李”中,陈耀川资历尚浅,陈大力与陈秀男要结合在一起才有威力,而且二人的黄金时代主要集中在1991到1993年这段时间。

所以“二李”李寿全、李子恒和“二陈”陈志远、陈乐融要更有代表性。

四位中,李寿全精于专辑制作,也是与飞碟唱片合作时间最短的音乐人(不到五年),可以排除。

陈乐融精于填词和文案策划,从1987年进入飞碟到1995年离开,在公司内部的地位不及陈志远。

李子恒1987年进入飞碟,一直待到飞碟彻底被华纳去飞碟化,培养出了小虎队、林志颖这样备受年轻歌迷追捧的商业偶像,对公司的贡献也是没得说。

相较而下,笔者选择陈志远,因为他一生都是一只“老黄牛”,每天不是在编曲作曲就是在去编曲作曲的路上。

王杰、姜育恒、苏芮、黄莺莺、蔡琴、王芷蕾、蔡幸娟、张雨生、郑智化、郭富城、叶倩文、林忆莲、吕方、钟镇涛、叶欢、潘越云、伊能静、林志颖、小虎队、东方快车、红孩儿、忧欢派对。。。

几乎每一位飞碟旗下的歌手,都得到过陈志远老师的帮助。

再说上华唱片的“创作一哥”。

上华唱片从1985年创立到1999年被环球并购,一共存在了15年时间。

上华唱片的创作团队,可以说是老中青三代相结合,老一辈的如左宏元、琼瑶,中生代的如陈进兴、陈自为、吕国梁、吕祯晃、尤景仰、李富兴、黄介文、黄一雄、陈玉立,后上华时期的许常德、徐德昌、陈佳明、刘天健、涂惠源、江建民、黄怡、袁惟仁等。

从“上华之母”高胜美一人扛起整个上华唱片前期发展的大旗到李翊君、孟庭苇、陈明真、黄安替“一姐”分担压力,再到后期“二王二后”绽放光华,上华唱片没有滚石与飞碟那么大的家业,但一直是一家很有自己特点的公司。

内地歌迷对于上华唱片的认识,可能更多来自一些热播剧在内地的传播,从《青青河边草》、《婉君》到《新白娘子传奇》、《包青天》,再到后来的《还珠格格系列》,这些热播剧的主题曲与插曲,几乎全是上华系音乐人的劳动成果。

上华唱片的改变,在于1994年齐秦加入之后成立了东方唱片,齐秦、熊天平、许茹芸、许美静等歌手开始为上华唱片注入都市时尚气息。

但“影视剧专业户”才是上华唱片在那个时代区别于其他唱片公司最大的特色。

因此,上华唱片的“创作一哥”,应当从老、中两代来选,具体锁定在左宏元与陈进兴二人身上。

相对于更偏爱陈明真的陈进兴,左宏元才是更能为上华创造价值的那一位。

本以为进入80年代以后,上古时期的“四大宗师”会就此退出历史舞台,没想到当时年近60的左宏元却在上华唱片创造了不逊色于他60、70年代的辉煌。

《青青河边草》、《六个梦》、《雪珂》、《千年等一回》以及电视剧《新白娘子传奇》所有歌曲的创作、《天大地大》、《笑拥江山梦》、《我被青春撞了一下腰》、《等你一万年》、《自从有了你》,几乎每一首歌,都有一代人最美好的回忆。

所以,上华唱片的“创作一哥”,就是左宏元老爷子了。

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评论

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