黑色幽默的元素、双雄对决的结构、警匪犯罪动作的类型，郭富城和王千源突破性的风格化表演，加上黄志明此前监制作品的一贯好口碑。《破局》在同档期的电影中显得品相端正又卖相喜人。影片情节编排精巧细致，镜头语言简捷快速，节奏紧张毫无尿点。穿插在脉络主干上的各种情节反转，隐藏在各个紧凑跌宕的剧情衔接中的黑色幽默，让观影体验非常冰爽！

很多警匪电影都是借助案件来探讨人性。在探讨人性的同时，还都融入了冥冥之中的天意，以及无所不在的命运。《破局》也不例外。尽管片中也有警察贪腐等丑恶现象，但没有把现实问题放大，而是字里行间一笑而过，并未深究，把重点停留在黑色电影的形态上，用一个充满戏剧性的犯罪故事，着重刻画欲念趋势下的人性极限。

影片讲述一个警察因失误而陷入绝对险境，为了掩盖自己犯下的错误，他展开了无法预测行动的故事。前40分钟的叙述节奏十分紧凑，气氛紧张有压力，代入感十分强烈。吉隆坡华人警官高见翔一出场便霉事缠身，老妈刚刚去世，工作上涉嫌受贿面临调查，奔丧路上撞死人逃逸。他试图瞒天过海来逃过一劫。偏偏有人目击车祸过程，神秘人打来电话，直接道出高见翔车祸撞死人的隐情，胁迫他把死者尸体交出。故事的前半段紧张饱满，在人物情绪的把握上非常出色，从肇事逃逸的惊恐到隐藏尸体的惊险，从知晓死者毒贩身份的惊愕到遭受电话威胁的惊惧，高见翔一直处于狼奔豕突的慌乱状态，如履薄冰地度过一个又一个危机，使得故事形成一种奇观性，给观者带来如坐过山车一般的刺激快感。

随着恶警陈昌民出现，影片的整个人物关系、故事主线逐渐清晰，高警官被嫁祸的阴谋浮出水面。剧情也由一个人殚精竭虑地隐瞒真相的独角戏，变成两个人棋逢对手进行智勇博弈的二人转。这个时候编剧的才气开始涌现出来。陈昌明身在暗处精心操控，步步紧逼来设局；而高见翔人在明处深陷挣扎，疲于奔命来破局。从互拼脑力的斗动脑斗智到令人捏汗的追逐打斗戏份，在控制与反控制中，两人的明里暗里的较量，充斥着扑朔迷离的悬念，把剧情逐步推向终极高潮。在冷峻的风格化影像中，全片充满荒诞与诡谲的黑色气息。这一点在殡仪馆停尸房藏匿尸体段落中尤为明显。高见翔放开气球挡住监视器，遥控帮着长绳的玩具从排风通道来运输尸体，因距离不够竟用陪葬玉坠来够玩具，以领带来卸棺材上的木钉，又用皮鞋当锤子钉上木钉。而真心佩服编剧能设计出这么多黑色幽默的细节，把一段惊险的内容以逗趣的方式来呈现。

相比于其他警匪电影所玩的善恶二元对立，本片却隐去了正义与邪恶的角色划分。故事实质上显现的是贪腐小刑警遇见更高级别的贪腐恶警，被算计牵连而引发一番恶斗。这种小恶遇见大恶式的狗咬狗，则是该片有别于传统双雄片的新颖之处。郭富城和王千源两人在片中飙戏飚得淋漓尽致。设局时心机重城府深，打人时的凶狠残暴，且时不时地来言语搞笑，王千源演绎出恶警陈昌民的邪与狂。从入局时犹如惊弓之鸟的惶恐不安，到破局时孤注一掷的决绝之态，郭富城刻画出黑警高见翔心理状况的起伏，并用冷幽默展现出角色身处漩涡中自救时的怂与囧，看起来非常可乐。且不说两人文戏上针锋相对的角逐，武戏上大打出手就甚为精彩。无论警局卫生间的搏斗，还是男主家中厮杀，双方的打斗没有任何招数上的花架子，纯粹是实打实的贴身肉搏，水龙头被拧下成武器、马桶便盖来压胳膊、险象环生的窗户跨越、争抢手枪的爬地互搏，一幕又一幕打斗，观之叫人肾上腺狂飙。

纵观整个影片，结构精巧、表演细腻，看起来很走肾。情节一环扣一环，铺垫很多。剧情逻辑性很强的剧情，似有一种奇异的力能将观众钉在座位上，使人目不转睛地欣赏故事的展开。而影片告诉我们即便做错，坦然面对总比试图掩盖来得爽快。犯下错误，无论多么巨大难以承担，都要去面对。千万不要尝试用一个错误去掩盖另一个错误，否则你将跌入万劫不复的深渊。